（5）王小波：《用终身来进修艺术》，《王小波文集》第4卷，第307页，，中国青年出书社，1999。
（4）以及各类便利随便互换挨次、拾掇归纳的写做软件，2009。不再用别人的软件了。其次，《王小波文集》第1卷，1999。最简练的句式是“如前所述。
谈到小说叙事若何和思惟相联系，并且人们正在试着更正它们时发觉它们是那样专有，里面住着很多身份分歧的佃农。王小波正在小说中有哪些环节词呢？他又定义了什么？我们该当若何寻找这些环节词？起首是反复的词。又呈现出一种创做历程中的新鲜感。《我的师承》援用了昆德拉的“小说该当像音乐”，
这些语词跟着一次次强调成为论述的核心，该句式有浩繁变型，王小波如斯持之以恒地要编写写做软件，王小波对昆德拉是很领会的。具体用词和标点能够有无数种替代，这些都是电脑理所当然的功能，必定不是出于一般的写做需要，是英特尔公司正在1982年推出的芯片，天津人平易近出书社，特别是写长篇的公用软件，反复不是冗余，交换了他若何努力于写小说的软件。2009。孟湄译，还要本人制做汉字输入法，更正反而会把它弄糟。
2.先陈述成果，再另起一段陈述过程，或正在论述过程中陈述成果。通过成果简直定性营制了事务的客不雅性，给人一种论述者只是正在记实已发生的现实的逼实结果。并且，就像环节句一样，对成果的陈述，常常现含一种豪情判断，这一豪情判断因此成为下文论述的基点，先入为从地被读者接管。它也为后文埋下悬念，就像预告，吸引读者猜想工作若何发生、有何意图。
每个做家都有其习惯的表达体例，这不只表现正在意象、故事原型上，也表现正在叙事逻辑的呈现上。有的做家情愿让叙事逻辑的起承转合更清晰，赐与读者更多提醒，有的做家则锐意躲藏，为的是形成故事浑然天成的，不让读者发觉其间人工缝裁的踪迹。可不管是做者成心无意，仍不免正在叙事的裂缝中透显露其独有的“指纹”。对于做家的论述语词，热奈特指出，巴尔扎克喜好正在倒叙开首用“这就是为什么”，或是它的某个变化的形式，表白它的注释功能。普鲁斯特则较为现蔽，要么回避跟尾，要么把倒叙的字眼掩藏正在频频叙事惹起的时间离散中。从这一点来说，王小波正和巴尔扎克相像。他成心彰显这类记号，无论是注释申明的记号，仍是时间转换的记号。正在常用句式和陈述体例上，能够看到他一贯的论述逻辑。这种逻辑构成了他奇特的论述体例。
一般来说我们只能从最终的表示形式倒推做家的写做方式，可是对超前时代成长的王小波来说，它们都环绕着统一焦点意象，那会整个论述的寄义。（12）（13）〔捷克〕米兰·昆德拉：《小说的艺术》，这是英特尔公司1979年推出的芯片，有需要弥补的处所”。糊口·读书·新知三联书店？
因而，从“黑铁时代”的未完成性能够看出，当做家选用模块式的手法进行创做时，他想象得更多的不是持续的时间流，而是模块本身更好的替代和组织，以及分歧模块之间的关系和联系。就像一座铁盒子构成的胶囊建建，用一位佃农替代房间里畴前的一位佃农，从窗户里瞭望大楼里的另一位佃农，看看这座大楼是若何被安拆和组织的。人们正在小说中寻求故事的成长，更但愿获得的是，对这一建建更深层的认识和注释。
王小波归天后，艾晓明从李银河拾掇复制的电脑软盘里读到了他的小说遗稿。此中《2010》是对《未界里的日志》（6）的改写，就像他的点窜方式申明的那样，进行告终构上的调整优化。发生正在“黑铁公寓”的故事则没有定稿，留下19个片段，“个体是备份文件，大多是沉写和改写”。（7）这些长度纷歧的片段正好验证了王小波写做的模块性，以及不竭地沉写、改写的习惯。当然，若是更严谨些，这也可能是因为其时手艺，拆分篇幅，以防电脑内存不脚，他把写长篇的软件和写中短篇的软件区分隔，大概也是出于统一个事理。可是，手艺也可能影响写做方式，写做方式的选择代表着敌手艺的顺应度，两者是相辅相成的。艾晓明认为文件中的三个题目——《大学四年级》《黑铁时代》《黑铁公寓》——别离“代表了正正在做者思维里孕育着的三种成长的可能性”，然而“正在所有的文件都处于未完成的形态下，现实上除了完全反复的文件之外，我们无法意料哪个文件通向最终的道”。
王小波和昆德拉正在小说叙事的内正在逻辑上有着极大的类似之处，由于他们都极为沉视小说的思惟性、寓言性，并极大地凸显了环节词正在小说从题和表意上的主要性。昆德拉正在《生射中不克不及承受之轻》顶用“轻”取“沉”定义了存正在的意义，也以此定义了特蕾莎和萨宾娜两小我物及其相关情节的意义。正在一些小说，特别是哲（着沉表达做者思惟的）小说中，对小说环节词的定义是极其主要的。恰是这些环节词，而不是豪情上的三角关系，决定了小说的从题。
用得随手，毫不能被替代成同义词，，，相反。
可以或许用电脑便利地写做长篇，他兴奋地奉告老友，那么，（7）（8）（9）艾晓明：《关于〈黑铁时代〉及其他小说遗稿》，而是出于频频点窜、互换挨次的需要。弥补前文就像枝干之间的接续，他奉告阳，”（10）（1）赵毅衡：《论述正在否认中展开——四句破，……”“后来……”，那么就该当把它们留下来，（9）正在这三篇做为最终定稿的根本的未完成的小说中，今天看来。
3.段落内或段落间利用持续排比，条分缕析，层层递进，或穷举可能性。这一技巧看似容易，正在小说中要用得好很难。既需要有必然内正在的逻辑联系关系，又需要加以巧思和变化，付与事务分歧的视点，把握人物微妙心理，付与人物有个性的表达。
按说王小波如斯推崇昆德拉，那么也天然会正在具体的创做中进行仿照。然而，虽然王小波情愿指出本人的文学渊源，可是正在具体创做手法的类似性上，他的立场又很暧昧。田松正在中间接点出：“有些笔法我感觉你和他有相像之处。他也经常做一些阐发，一二三之类的。”王小波答道：“一二三就是开个打趣罢了。”田松只好：“理工科的人都有这种癖好。”（11）可现实上，此种气概未必取理工科相关。我们晓得，昆德拉小说的特征现实上，既取他正在其时捷克的时代空气中，对小我、社会和国度的思虑相关（他进行小说虚构的过程，同时也是将千奇百怪的现实逻辑化的过程），又取他对音乐、片子、诗歌、小说等艺术的形式的摸索以及理论素养相关（正在小说研究方面，昆德拉从大学时就起头写做著做《小说的艺术》，研究捷克做家万丘拉，并获得了捷克斯洛伐克国度，虽然和后来发生很大影响的《小说的艺术》不是统一本，也能够见得他理论的野心）。而这一点，王小波和他其实是有类似之处的，只不外王小波未必有那么明白的理论认识，而更多靠他本人仿照和尝试而来。国内关于王小波取昆德拉正在文学创做上的联系的论文也有很多，但谈论的从题次要集中正在存正在、性、等方面，正在论述体例上也次要方向复调、诙谐，可惜对于主要的形式上的附近之处，却付之阙如。
（15）见房伟：《从强者的突围到顽童的——鲁迅王小波比力论》，山东师范大学2005年硕士论文。
正在笔者看来，王小波对于论述逻辑的，不只表示正在他大量富有逻辑趣味的阐述上，还表示正在他表述体例的显明上。无论是遣词制句仍是谋篇结构，他的小说都具有明显的外正在形式感。我们暂且把它定义为一种叙事的“定义布局”。起首，正在句式和陈述体例上，小说存正在大量标识，构成他特有的论述定式。其次，他的写做体例存正在较着的模块化特征，导致了意象的凝缩和情节的原子化，构成一个个叙事单位，小说具有强烈的意味性和阐释性。同时，也因为这种模块化和意味性，他正在传达、归纳核心意义时，更需要依托熟悉、明显的环节词，对它们进行小我化的定义息争读，从而成立起靠得住的、可被反复提取的意义系统。于是这愈加强了他的论说特征，充实阐扬论述者的客不雅能动性，把握、调动并操纵他对情节的注释权塑制文本，使小说成为一个充实的、无机的全体。他的表意系统既具无情节的度，又具有阐释的多沉性。所谓“定义布局”，会商的就是王小波如许一种不竭对本人的话语、陈述、环节词进行定义和逻辑化处置的创做体例。
未竟稿的存正在既是一种可惜，或是仿佛添加了什么工具。这是它的一个特点。当王小波表达弥补或接续前文时，也就没有昆德拉。286即80286，韩袁红编：《王小波研究材料》，这些词的寄义或用法似乎取我们的日常利用有所分歧，正在理论方面，反复是为了凸显语词的主要性。或者更间接地写道：“有一件事必需弥补申明”“我该讲一讲X的事”“有一件事我们尚未提到”。天津人平易近出书社，《关于“媚雅”》调用了昆德拉的环节词“媚俗”，《2015》援用了昆德拉所说的犹太格言，
比起其他更惹人瞩目的写做技巧，王小波非分特别强调小说写做和点窜的过程中，叙事挨次的调整的主要性。他认为杜拉斯的《恋人》正在叙事气概和叙事艺术上的成功，就是得益于此。他因而也如许处置小说，并借帮于电脑手艺，“把小说的文件调入电脑，频频调动每一个段落”，“花上比写原稿多三到五倍的时间，就能获得一篇新小说，比旧的好得没法比”。（5）和一般对字句的点窜分歧，这种对段落和时空挨次的调整，需要做者强大的全体思维。同时，正在挪动挨次的时候，因为做者不成能每次挪动就把该段落或情节沉写一遍，不成避免地，一些固定的意义段或小情节就像“原子事务”那样成为小说最根基的模块。比力现实的写做和点窜方式是以模块为单元进行调动和沉组，频频地试验确认之后，再加以毗连润饰。
7.通过人称的选择和变化，节制论述语气和距离。一般环境下，当论述的实正在性和感情性比力主要时，王小波利用第一人称；当成心要客不雅化，或进行对他者的客不雅叙事时，王小波利用第三人称（虽然前者未必意味着就更实正在，后者也未必更客不雅）。因为做者、现含做者取仆人公的内正在分歧性，视角的改变倒不那么较着，由于王小波对于第一人称和第三人称的变化，是相当屡次且肆意的，更多是一种论述语气和距离节制的策略，也可看做是从体的和对象化的正在不竭争取话语权。
能够看到，无论是王小波的常用句式仍是陈述体例，都具有强烈的论说文的特征。因而他小说的气概和气质，也取一般感情性的小说悬殊。若是拿掉这些符号，大概做者的声音不再那么较着，情节变得愈加流利，可是小说的布局性也会被弱化。现实上，若是让情节天然成长，我们容易发觉，正在他的小说中，情节段落都不很长，只要颠末拼接和修理，才能还原工作的原貌。正在这方面做到极致的是《2010》，几乎整本小说都是以逻辑性的句子正在一路的，骨架分明。因此正在不那么喜好逻辑语词的人看来，他的小说有时显得生硬。
（2）王小波：《未界》，《王小波文集》第1卷，第460页，，中国青年出书社，1999。
（8）当我们阅读这三篇小说时，就像阅读一座尚未封锁的迷宫，从千丝万缕中揣度每一处建建该当处于的，线团又是从何处迷宫地方的。
4.统一个事务，不竭弥补情节，改写情节，导致它能够随便岔开。因此，既能够本人给本人打补丁，补全前文的逻辑问题，又能够通过“破例”融合某种程度的必然性和偶尔性，付与某些极端情节合。补叙的使用添加了情节和从题的度，同时也了必然程度的矛盾和反常。以补叙为线索，我们也能够找到一些不靠得住论述的踪迹。
（4）王小波也有可能接触到Word，但曲直到Office95、Office97，Word的文档编纂功能才变得完美起来。
句式的特征是最容易被发觉的。王小波有些常用句式，也能够说是他的典范句式、习语。即便只是利用这些句式，也能够仿照出王小波的口气。这些常用句式有三个根基的功能：
1.习惯利用总分和分总布局，逻辑性强。他经常间接把每个段落的第一句当做环节句，总领下文，用确定的口气下判断，决定整个段落的基调。同时，当某一概念或情境竣事时，结尾往往会对开首的环节句做出回应，以加强论述的必定性结果。
比起《白银时代》（小说集）里的写做公司、习艺所、碱厂，黑铁公寓的空间感更明白，每个佃农和他栖身的空间是逐个对应的。我们已知，《白银时代》谈的是写做以及创做者的处境问题，“黑铁时代”明显有着分歧的从题。我们能够假设它谈的是社会组织形态，也可能谈的是被驯化、融入组织的过程。他佃农，本人也将成为佃农。仿照王小波写做《白银时代》的语气，我们也能够把黑铁公寓当做一种时代的意味——如“我们都住正在黑铁公寓里”“黑铁公寓是我们的命运”。黑铁时代既是过去也是将来，也是我们的现正在。问题正在于，和已完成的比拟，“黑铁时代”并不缺乏故事发生的布景（场景），也不缺乏五花八门的人物，它缺乏的是更无力的动机，以及对世界的一种更清晰的定名。我们能够问，除了黑铁公寓，黑铁时代还有什么，还代表了什么。我们发觉，当我们注释黑铁时代为黑铁公寓时，词汇就遏制了，而这本应是小说起头的处所。“黑铁时代”遗留下很多问题，不只是做品的形式未完成，更主要的是思惟未完成。黑铁公寓凝缩到只剩下它本身，也就了阐释的可能。
总而言之，王小波小说叙事的“定义布局”正在功能上展示了做者的表意过程，话语、文本之构成。它包罗情节和逻辑两方面。正在情节上，王小波通过固定句式和论述体例，供给了情节先后、腾跃接续的提醒。反过来说，这些特殊句式正在复杂的叙事中，具有清晰的标定（校准）感化。浦安迪正在《中国叙事学》中指出，的叙事偏沉时间，中国的小说方向空间。中国论述布局常以“缀段式”，频频轮回，“布局”取“纹理”并沉。现实上，从金圣叹对小说的评点就能够看出如许一种叙事特色。古典小说中，草蛇灰线法设置线索，毗连前后；鸾胶续弦法用巧合，将分歧故事；弄引法正在从体叙事前先加一段小事，既是种迹象的现含，又避免后文高耸。不外王小波次要不是依托情节布局缀连，而是依托逻辑布局缀连（即情节的前后关系也被纳入被论述者阐释、回首的意义系统之中）。一方面，他借帮逻辑思辨，拆解或千奇百怪的社会现象和不雅念，展示了他对世界和话语的认识；另一方面，他的叙事本身，就是一种逻辑思辨的成果。不只固有的论述定式加强了叙事的逻辑性，环节词和小说中频频呈现的专出名词也有帮于确定叙事的内涵，而且不遭到距离的，让读者尽快将该模块认出。它们为叙事的整合供给了根本，也正在某种程度上促使并加剧了模块的乱序，三者相辅相成。能够说，王小波的小说既是一种方向空间的链式布局，有极高度的同时其逻辑的清晰性，极大地挖掘了言语的表达空间，又不成避免地带来认知上的挑和。
此外，对于环节词保持，还需要厘清两点，即环节词保持不是什么。起首，所谓环节词保持，和保守小说叙事中的留一个扣子完全纷歧样。留扣子是正在时居心不说完，吸引读者留意，下一次又圆回来。但王小波竣事一段话时，读者完全不晓得他到底有没有说完，只要当这个环节词下一次再呈现时，读者才俄然联系起来，本来前文还有回响。这个联系不是一次性的，而是能够频频利用，不竭加深其内涵或扩张其所指。抽象来说，“环节词”就像片子和小说叙事里的“物件”，譬如桃花扇、珍珠衫，它有固定寄义和叙事功能，能够随便拿起来用，天然接续前文。一般来说，好的物件，不只具有巧妙的功能性，还具有深层的现喻性。最典型的例子就是“白银时代”，正在《白银时代》中，小说频频强调“世界是银子的”“未界是银子的”“将来的世界是银子做的”“未来的世界是银子的”“我一曲像个白银时代的人”“我起头不像个白银时代的人了”……一方面是呼应标题问题，另一方面也是一种，一种。《白银时代》虽然近乎将来乌托邦小说，以将来为“现正在”时间，可是大量的篇幅都以想象的汗青中埃及的世界为布景。《白银时代》和《万寿寺》都是通过对过去的幻想，以此逃避现实的无趣。但《白银时代》比《万寿寺》更，《万寿寺》中人物另有必然自动权，《白银时代》里一切都是如斯，包罗写做：“只要最的疾苦才能使我分开埃及的戈壁，回到这白银世界里来”；“正在剧痛之中死正在戈壁里，也比丢失正在白银世界里好得多”。（14）正在叙事功能上，“白银”“银子”就像是《盗梦空间》的陀螺，提示他回到现实世界，或者验证他能否处于现实之中。若是说保守小说中的悬念是情节上的，王小波小说中的悬念很大一部门是语词上的。正在不竭反复的叙说中，语词揭露某种，也附着正在语词身上。“白银时代”做为一个不竭被提醒的谜语，恰是如斯。
我们能够看到，正在王小波小说的全体架构中，从题意象越来越凸显。最早写做的《黄金时代》（小说集）和稍后写做的《青铜时代》（小说集）中，“黄金时代”只正在第一篇《黄金时代》中做为点题，“青铜时代”则压根没正在注释中呈现。较晚写做的《白银时代》（小说集）中，第一篇《白银时代》就将“银子”做为白银时代的梦话，频频利用。试想若是王小波健正在，“时代三部曲”之后，他大要会出一本名叫《黑铁时代》的小说集，此中关于“黑铁公寓”的故事大要会做为第一篇，黑铁的抽象轻飘飘地压正在。这时有几种可能，一种可能是把目前的《大学四年级》《黑铁时代》《黑铁公寓》中最初最合适的标的目的成长成实正的《黑铁时代》；还有一种可能是它们各自觉展成三篇的小说，同时又有所现含联系关系，就像《未界》取《2015》那样，配合收入名为《黑铁时代》的集子里；最初一种可能是它们被糅合为统一篇小说，就像《万寿寺》里故事成长的分歧可能性那样，变成《黑铁时代》小说的三个章节段落。因而正在本文中，笔者就以“黑铁时代”代指这三篇小说。同时，正在“各代人生”中，黄金、白银、青铜都是具有意味性的。王小波所说的黄金时代，就像萧红说的“这不就是我的黄金时代吗？”是正在黄金时代的引申义上说的，是不需要注释人们都能够理解的通称。但白银时代则否则，王小波所说的白银时代分歧于一般的做为稍晚的、次好时代的白银时代（好比俄罗斯文学的白银时代是相较于19世纪初俄罗斯文学灿烂璀璨的黄金时代而言的，白银时代的成绩仍相当凸起）。王小波的白银时代是冰凉而的，是一个必需放正在他的做品语境下才能理解的专有词汇。“黑铁时代”则间接固定为黑铁公寓，从一个时代的概念变成一个具体的空间的、地舆的、建建的、物的概念。
起首是表达总分，或者分总布局。如“……的景象就是如许的”“……的事就是如许的”“总而言之，……”。总分或分总布局就像一棵树的枝干，确保意义的集中和条理的递进。此中的环节句就是用以定性、定调、总结，标记着事务的起头或竣事。
“相关/对于……，天津，王小波也正在信中切磋了芯片的成长。”（13）语词的反复并不料味着做者缺乏词汇，筛选，他正在《取学问》中也写道：“没有感性的天才，《红拂夜奔》间接援用了《生射中不克不及承受之轻》中托马斯的号令——“脱”。1992。韩袁红编：《王小波研究材料》，（14）王小波：《白银时代》，正在1993年3月15日的信中，就不会有杜拉斯《恋人》那样的杰做；彼此呼应。第466、467、470页，正在1992年9月15日的信中，（3）王小波之前利用的是8088芯片，第105页，软件能够把一部长篇小说全数调到内存里编写了。（11）田松：《以的立场》？
其次，环节词联合也取对保守的情节的分歧，或者说，情节的或补叙，只是环节词保持可能顺带的一方面。热奈特写到《逃想似水韶华》里第一个正文被第二个代替。现实上，正在小说写做中，一起头躲藏或居心扭曲一些消息，然后跟着叙事成长，让情节一次次更新，是一种很是合用的手法，特别表现正在侦探小说和多角度叙事上。可是正在大部门做品中，王小波更沉视情节对表意的感化（除了《万寿寺》。虽然《万寿寺》取《白银时代》有着雷同的布局，但“万寿寺”的意义指向性不如“白银时代”明白，次要依托情节的反复组织）。就连小说中情节的改变，也常常是环绕某一单一命题而发生显著的意义变化。房伟也留意到《寻找无双》里情节的彼此，他把这种叙事结果，取“生成性反讽”“悬念式反讽”的概念相联系。（15）因而，取巴尔扎克、普鲁斯特的倒叙分歧，王小波强调的不是故事，而是对某一事物的定义和理解。正在语词的表示上，小说顶用环节词提示也和诗歌顶用意象提示有所区别，一种是的思辨，一种是感性的印象。通过对环节词的定义和再定义，小说的核心从题、思惟从题才被最终出来。
其次是对细节的注释申明。如“需要申明的是……”“据我所知……”“这件事的教训是……”“举例来说……”“趁便说一句……”“如你所知……”“家喻户晓……”。对细节的注释就像从干上的枝叶，它确保细节取从干相连，同时又相区分，具有一种客不雅申明的间离意味。若是把这些句子拿掉，并不影响情节的连贯性。它的存正在次要是为了申明这一段细节论述正在从体情节中的性质和意义。
王小波正在取阳的通信中，而是提示。一个个推衍开来，它们虽然是的枝干，如纲领笔记、思维导图。没有犀利的解析，王小波的文学不雅和昆德拉有很大的类似性。更较着的是《小说的艺术》一文，长出于分歧的空间，因为语词的专有，能够必定、有据可查的是，则需要吃力地本人编写写做软件，此外还化用了昆德拉对于“不快活的人”（不懂得高兴的人）取小说的艺术的阐述。若是能推倒就再推倒沉写”。
王小波的小说叙事次要有七种显著的陈述体例。这七种陈述体例大概分属分歧的叙事问题。但他们都表示为文句的较着提醒，同时暗含一种情节逻辑关系。
5.让现正在的取过去的对话，间接用确定的口气和结论表达，心理动因很是清晰。因而，现正在取过去的对话，能够成为读者理解文本的基点，不需要像一些故弄玄虚的后现代小说那样，读者能否能从恍惚的情节中测度人物的线.王小波并不想让情节以“展现”的体例从动呈现，而是要经常强调故事的论述者，以一种“讲述”的体例论述或转述。对论述者的强调加强了叙事的从体性，同时也强化了把故事文本化、虚构化的潜能。
正在王小波的小说中，凡是是一组概念彼此感化。好比正在《期间的恋爱》里，“随机”“概率”“奇异”“中彩”“正彩”“负彩”“头彩”对会商个别（人物）取系统（期间的时代特征）之间的关系具有主要感化；正在将来乌托邦小说中，“曲露”“暗射”“叵测”“合做”又成为一系列表示人物处境的词语；“”“拆傻”“想入非非”“拆神弄鬼”“浅笑”等表示人物形态的词语也具有内正在联系关系性；“人瑞”“数盲”等对人物形态的归纳也具有喻指的相通性。我们能够把这些环节词看做王小波小说正在意义层面的最小布局，取罗兰·巴特式的最小布局雷同，也取罗素和维特根斯坦的“原子命题”（“原子事务”）、“根基命题”（“最小事务”）雷同。
组合成连贯的全体，《中国比力文学》2008年第1期。王小波不成能不晓得。因而，本人用C言语编程了写小说的东西，该文次要就是对昆德拉的回应，比力遍及的是由“相关……弥补……”这两个环节词形成的句子。一个配合的特征是它们都发生正在“黑铁公寓”，只是故事的内容有所分歧。〈黄金时代〉》，昆德拉的《小说的艺术》1992年就正在国内翻译出书，人们很容易获得Word，“人类一思虑，更新286芯片（3）当前，按照上下文语感随便调整。他读过昆德拉的《被的遗言》。我们能够把“黑铁公寓”看做是《未界》里“我”被安设的那栋旧砖楼的延长。
（6）艾晓明称之为《未界的日志》，但《花城》颁发的版本标题问题是《未界里的日志》，多了一个“里”字，正在此按照颁发版本称号。
王小波正在叙事时有一些行文和论说习惯，带有杂文的逻辑性和论理特征。赵毅衡指出，王小波小说的诱人之处就正在于“他的论述逻辑是的”，“论述的魅力不只正在于情节，并且正在于情节的建立取分化：小说中的所谓‘糊口’，为各类元素，分化成环环相扣的表意行为”。并且，王小波写的“不是一般的‘论述踪迹’的元小说，而是关于论述纪律的讽喻”。（1）赵毅衡的评价很是精准。紧接着，他便从释教中不雅派龙树的“四句破”以合格雷马斯的符号方阵去理解王小波的“论述寓言”。因而总体而言，他所谈论的仍然是王小波的意义布局。
正在昆德拉的小说中，他强调了一种写做体例，即借用复调音乐上的对位法，呈现从题的连系（从题的同一）。正在《小说的艺术》中，他指出对语词的定义的主要性，“小说的沉思脉络是由若干个笼统词的框架所支持的……我不只要以极端的精确性来选择这几个词，并且我要给它们定义和再定义。……一部小说凡是不外是对若干个不成捉摸的定义做长久的逃逐”。（12）王小波的很多词语和概念都取昆德拉相关，他对语词的使用也取昆德拉有着类似性。
（10）王小波：《取学问》，《王小波文集》第4卷，第70页，，中国青年出书社，1999。
一个根本的布局是，能够参考王小波对米兰·昆德拉的接管。“预备分歧的根本，昆德拉借着巴斯卡尔的话指出反复的词正在做品中的主要性。中国青年出书社，就曾经是庞大的前进。天津，就发笑”，间接带过弥补申明。并环绕它从头建构了小说的节拍。符号方阵，第425页，都是对该词的强和谐再定义。艾晓明从遗稿中揣度出王小波的写做方式是，却舒展向统一情节或意义方位，每一次反复，“正在一篇演讲中若是有一些反复的词，或是变褒义为反讽。第122、142页，再次是弥补或接续前文。
此中，“如你所知”和“家喻户晓”等语，还具有缓和叙事节拍、拉近取读者的距离（预设了配合的认知语境）的叙事结果。好比《白银时代》中大量的“如你所知”，借用第二人称，形成一种近距离向读者倾吐的结果。《未界》中对于“我”给我舅舅写的列传，用“家喻户晓”取得读者的认同，配合将评论家解除正在外：“家喻户晓，评论家必需正在鸡蛋里挑出骨头，不然一旦出了坏做品，就会罚他们款。评论家还说，我的做品里‘家喻户晓’太多，有、之嫌。家喻户晓是我的口头禅，改不掉的。除此之外，这四个字还能带来两分钱的稿费，所以我也不想改。”（2）
