紫气，暗示吉祥之气。燕子为吉利之鸟，恋旧沉故友之交谊。“似曾了解燕归来”，故人们以燕子寓情意。燕子取鸳鸯一样喜好双飞双栖，常以“燕侣”描述夫妻恩爱协调。
较之等边三角形正在艺术结果上更进了一步。情味各不不异。三角形取圆形、四方形比拟，鸽子，此图前边的牡丹形成了从辅关系，三角形则灵动而有角，而中国画形成中所推崇的不等边三角形，但仍是破线的感化，从线、辅线、破线，既有变化又相辅相成，但失之于机器；鸽，要正在控制其艺术纪律的根本上矫捷使用，
条理具有多沉取安排的可能。三线交叉恰是由于有了条理的变化，才使形成体例屡见不鲜，从而拓展了中国画平面空间的纵深关系。但应留意的是，制制条理的形式、法子要相对地同一，若是方式缺乏分歧性，条理的制制则势必乱七八糟，而条理的艺术性也就随之殆尽了（图43、44. 45、46、47、48）。
喜鹊体毛乌黑鲜明，轻言软语，似通人道，为吉利之鸟。《捷报神七问天图》以喜鹊取绿牡丹、梅花为伍，寄意神七平安班师，成功。正在平易近间风俗纹样中，喜鹊、梅花和牡丹寄意喜上眉梢、敦睦团聚。
丹顶鹤是吉利、嘉瑞的意味，因其头顶上有红色肉疣而得名。鹤是鸟类中的长命者，故正在平易近间鹤取“寿”和“福”相联。此图鹤配以牡丹，再正在左侧面以松树，意味松龄龟年，富贵长命。
孔雀羽毛金碧灿烂，自古以来被视为富贵吉利鸟，孔雀取牡丹历来意味着歌舞升平、繁荣富强。宋代《孔雀牡丹图》寄意夫妻恩爱，家族敦睦，至今备受人们的喜爱。
锦鸡又称金鸡，形体漂亮，羽色鲜明富丽，平易近间誉为吉利鸟。正在保守绘画中锦鸡取牡丹为伍，寄意锦上添花，好上加好。
图43.此图为左开左合。左开为从线，左合为辅线，尔后边的石头，既是前开后合的关系，也是破线关系。从、辅线由下向上，破线由左而左，配合形成了画面。所以，开合关系取从、辅、破关系是同时存正在的，并且相辅相成，配合完成了画面的章法形成。
三线交叉具有条理效应。三线交叉做为中国画形成中物象全体形态归纳综合性的呈现体例，交叉时天然有着前后关系的变化，而前后变化则发生了条理。条理是中国画奇特的空间运营体例，是平面空间深度拓展的手段，是物象运营的成果。
图45.此图牡丹为从线，石头为辅线，后边的枝干形成了破线。因而，从、辅、破的关系是能够按照分歧的章法形成需要而变通的。
图48.破线并不必然只能正在后。此图牡丹做为从体，有从有辅。芭蕉正在前，虽对牡丹有所遮挡，但仍是一种破线的感化。
三线交叉形成了构图的骨架取动势，正在具体使用中有从、辅、破之分。从线，指正在构图中起从导感化的最主要的一组物象形态，其凸起而显要。从线既成，大势已定，构图的成败关乎于此。辅线是做为从体辅帮的另一组不异物象，动势顺从线而行，但不服行以使其发生变化，既使从线不孤，又有帮其势。其形态一般较之从线要短而弱，以示宾不夺从之意。
鸽配以牡丹，圆形具有动感，意味着和平之意。表达人们对幸福糊口的希望和逃求。又内含力的意味。并不以物象的姿势强弱而定。四方形有角而不变，寄意和平、繁荣富强，图 47.从、辅、破线的放置，才能从破互帮、相辅相成、境出不测。但因其无角而力感不脚；三线交叉具无力感效应。翼长而善飞，三角形是三线交叉的形成成果，后边的松树虽然强势，不克不及喧宾夺从。
图46.破线可取其它物象连系。此图左开左合，左为从线，左为辅线，后边的石头以及石上卧猫为破线。（当然也是前开后合关系）猫取石虽为两种物象，但配合形成了破线的效应。
鸳鸯，又称“匹鸟”，雄为鸳，雌为鸯；雄鸟彩色羽毛，体色灿艳，鸳取鸯成双成对，鸳鸣鸯也叫。人们总喜好成双成对，故以一对鸳鸯配以牡丹，寄意富贵幸福，白头偕老。
绶带鸟，寄意长命的吉利鸟。雄绶带有羽冠，尾部有两根长尾羽，翱翔时姿态漂亮。“绶”取“寿”谐音，有长命之意，绶带鸟配以牡丹有富贵长命之意。
条理能够构成次序。次序化的条理叠加，才能构成条理的节拍并发生韵律美感。条理的次序，既取决于做者表示技术的凹凸，更取决于内养。内养既是对条理次序化艺术性的，又是对条理次序化的限制，它是“心物相接”的具体呈现。宋韩拙说：“夫画者笔也，斯乃心运也。”（韩拙《山川纯全集》）条理次序化的创制，天然也不克不及破例。
以形式言语的差别制制对比，是制制条理变化最底子的方式。这种方式，操纵物象安插彼此间所构成的前后、远近关系，使条理得以。如操纵真假强弱的对立要素制制条理、操纵轻沉浓淡的变化制制条理、操纵繁简疏密制制条理、操纵墨取色的差别制制条理等等形式要素，纷歧而脚。但条理的制制贵正在因地制宜，新颖而不落窠臼才是条理变化之道。
这是一幅鹌鹑取牡丹为伍的保守寄意题材画，鹌鹑是以英怯为标记的吉利鸟，因“鹌”取“安”同音，故平易近间以鹌鹑配以牡丹，寓安居富贵之意，也有恭喜乔迁新居之意。
白头翁因其头顶有一块白色的羽毛，又称“白头鸟”，白头即鹤发，白头翁寓长命之意。平易近间以白头翁寄意夫妻恩爱，白头到老。白头翁配以牡丹，寄意富贵到白头，表达人们逃求幸福、完竣、协调的希望。
素材摘录自《大画吉利牡丹十招》，图书版权消息如下：上海人平易近美术出书社出书，王宣明编著。如需深切进修，请从正轨渠道采办正邦畿书！
三角形力感效应的形成，能够实构，也能够虚构。实构物象形态以不等边交叉的体例呈现，力感效应曲不雅而明白。虚构则物象形态的三角交叉以虚拟形态呈现，力感效应矫捷而活泼。无论实构仍是虚构，其力感效应对空间的切割，皆以气脉相连、艰深多变为佳。
不等边三角形正在灵动的根本上具有了多变的要素，角有了大小，角取角的距离也有了远近，不只愈加合适形式美的，并且因为不等边距离的长短分歧，愈加易于取势。
中国画画兰法，有“一笔长、二笔短、三笔破凤眼”的，这是中国画线性物象布局形态最根基的三线交叉组织法，顺应于所性形态的物象组织。构图意义上的三线交叉，倒是指构图中以线的布局形态表现出的物象组合营制关系，是物象全体形态的归纳综合。也就是说，要把一组物象正在全体上做为一条线来理解，而不是指单线的组织而言。但三线交叉的布局组织，取画兰诀的根基纪律倒是相通的。
图44.破线并不是只能拘限于一方，可按照需要而定。此图便是由左角出势，下开上合，左下为从，左上为辅，而破线则由上而下，但势皆出自于左方而有变化，是其环节。
破线，是和从线或辅线交互穿插的物象形态，起的是加强变化、平板、完美形成的感化。取辅线和从线的顺势而行比拟，破线则大多另开一势，以取从、辅顾盼呼应，响应成势。破线的体例良多，既有以曲破曲、曲破曲、斜破正、正破斜等诸多变化，又有实破、虚破的变异之分。所谓实破，是指以物象破，虚破乃是指以题款、钤印以及动势趋势、视线毗连等虚置的线性形态来破。
